{"id":492,"date":"2012-01-18T17:49:41","date_gmt":"2012-01-18T17:49:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.decintivillalon.com\/cmsprueba\/?p=492"},"modified":"2018-07-18T19:59:11","modified_gmt":"2018-07-18T19:59:11","slug":"archivo-de-prensa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.decintivillalon.com\/en\/2012\/01\/18\/archivo-de-prensa\/","title":{"rendered":"Press archive"},"content":{"rendered":"

| \u00a0Televisi\u00f3n<\/a>\u00a0 | \u00a0Archivo de Prensa<\/a><\/strong>\u00a0 |<\/h4>\n

Diario El Mercurio: El \u201ccircuito figurativo\u201d de artistas chilenos<\/em><\/h2>\n
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Pintores realistas hacen escuela en Madrid<\/p>\n

Las facultades espa\u00f1olas se alejan de la figuraci\u00f3n y los alumnos se acercan a los talleres de los pintores chilenos. Los herederos de Claudio Bravo exponen y venden en el mercado internacional y sus clases son muy requeridas.\u00a0<\/strong><\/p>\n

ROC\u00cdO MONTES ROJAS,\u00a0Madrid<\/p>\n

Quien visite el Museo Reina Sof\u00eda de Madrid desde el pr\u00f3ximo 28 de mayo tal vez piense que se equivoc\u00f3, que en verdad pisa el Museo del Prado, cuando tenga delante de sus ojos las series de grabados \u201cLos caprichos\u201d y \u201cLos desastres de la guerra\u201d, de Francisco de Goya (1746-1828). Ser\u00e1 la primera vez que el principal centro de arte moderno de Espa\u00f1a exponga trabajos anteriores a 1881, a\u00f1o del nacimiento de Pablo Picasso, lo que supone una revoluci\u00f3n. La incorporaci\u00f3n de la obra de Goya, sin embargo, no es m\u00e1s que la vistosa punta del iceberg del hist\u00f3rico reordenamiento de la colecci\u00f3n permanente del Reina Sof\u00eda.<\/p>\n

\"El<\/p>\n

Sin miedo al anacronismo, el museo ofrecer\u00e1 un recorrido personal por el arte moderno m\u00e1s all\u00e1 de las \u00e9pocas y escuelas art\u00edsticas. En el gran espacio dedicado al modernismo y decadentismo, por ejemplo, convivir\u00e1 la negrura de Goya con \u201cLa mujer azul\u201d (1901), de Pablo Picasso. El art\u00edfice de la reforma, el director del museo, Manuel Borja-Villel, ha concebido un nuevo recorrido, con Goya a la cabeza -como el artista que explica como ning\u00fan otro todo lo que vino despu\u00e9s- la totalidad de la producci\u00f3n art\u00edstica moderna parece haber encontrado su sitio. Salvo el gran escollo del reordenamiento: el realismo espa\u00f1ol del siglo XX. Porque, \u00bfd\u00f3nde instalarlo? \u00bfCon la nueva subjetividad de los a\u00f1os 20? \u00bfJunto a los grandes movimientos de los sesenta: el arte pop, al arte conceptual, el minimal? Borja-Villel no ha encontrado la respuesta.<\/p>\n

La figuraci\u00f3n siempre se torna un tanto inc\u00f3moda, incluso en Madrid. Parece ir siempre a destiempo. Y eso que aqu\u00ed est\u00e1 el Prado y Vel\u00e1zquez, y que en esta ciudad reside el hiperrealista Antonio L\u00f3pez Garc\u00eda, el artista espa\u00f1ol vivo de mayor cotizaci\u00f3n. \u201cEl realismo no est\u00e1 de moda en Espa\u00f1a. Siempre los realistas hemos sido unos seres bastante denostados. Hoy en d\u00eda es muy conceptualista todo\u201d, se\u00f1ala Aldo Bahamonde (Santiago, 1963), pintor chileno radicado en Madrid desde 1984, autor del retrato de Allende que cuelga en el Sal\u00f3n Blanco del Palacio de La Moneda. Lo corrobora Guillermo Mu\u00f1oz Vera (Concepci\u00f3n, 1956), que lleg\u00f3 a Madrid en 1979 y que se ha convertido en uno de los creadores chilenos que mejor comercializan su obra en el extranjero: \u201cParece que constantemente tuvi\u00e9semos que justificar por qu\u00e9 hacemos realismo, cuando habr\u00eda que explicar por qu\u00e9 no lo hacemos. El arte occidental siempre ha sido figurativo\u201d.<\/p>\n

Pero una cosa es lo que sucede en los espacios oficiales y otra lo que ocurre en la calle. \u201cLa pintura realista tiene mucha acogida hoy en d\u00eda porque nunca dej\u00f3 de tenerla. Pintar el entorno, recrearlo, querer comunicar alguna cosa con el alfabeto que te proporciona la realidad visual, es lo m\u00e1s natural del mundo. Lo que habr\u00eda que preguntarse es por qu\u00e9 se pone un ladrillo en una urna y vale un mill\u00f3n de euros\u201d, se\u00f1ala Mu\u00f1oz Vera, autor del mural del Metro Moneda de Santiago. La aceptaci\u00f3n de la pintura realista es corroborada por dos j\u00f3venes pintores chilenos que recalaron en Madrid en 2001 y que se han abierto un interesante espacio en la escena europea. \u00d3scar Villal\u00f3n (Santiago, 1972) y Alejandro Decinti (Santiago, 1973) recuerdan la \u00faltima edici\u00f3n de la Feria Internacional de Arte Contempor\u00e1neo de Madrid (ARCO). All\u00ed predomin\u00f3 el arte conceptual, \u201cpero una de las galer\u00edas m\u00e1s importantes, la Marlborough, expuso obras de Antonio L\u00f3pez, Claudio Bravo, Manuel Franquelo, Richard Estes\u201d, se\u00f1ala Villal\u00f3n. \u201cY lo parad\u00f3jico es que la gente hac\u00eda cola para entrar a la Marlborough y le hac\u00eda el quite al pescado muerto y a la cabeza de vaca cortada\u201d.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de los viejos enfrentamientos entre lo abstracto y la figuraci\u00f3n, hay quienes creen que en Europa, y espec\u00edficamente en Espa\u00f1a, el gran p\u00fablico se est\u00e1 saturando de tanto arte conceptual. Lo analiza Bahamonde: \u201cEl mercado es mucho m\u00e1s r\u00e1pido y boyante que en Latinoam\u00e9rica. Pasa much\u00edsima m\u00e1s obra, y eso hace que, de alguna manera, pase de todo y no haya demasiado rasero. Por lo tanto, hay bastante descoloque y la gente tiene la necesidad de ir un poco atr\u00e1s\u201d. Y ese volver atr\u00e1s, seg\u00fan el artista, tiene que ver con revisar los c\u00e1nones cl\u00e1sicos de la pintura. Y ah\u00ed est\u00e1 Diego de Vel\u00e1zquez, Juan S\u00e1nchez Cot\u00e1n, Francisco de Goya.<\/p>\n

\u201cDonde est\u00e1 Vel\u00e1zquez est\u00e1 el realismo\u201d<\/h4>\n

Mu\u00f1oz Vera, Bahamonde, Villal\u00f3n y Decinti son los cuatro artistas chilenos residentes en Espa\u00f1a que se autoclasifican como realistas. Todos reconocen que el pintor Claudio Bravo es un referente indiscutible de sus respectivas obras. Pertenecen a diferentes generaciones -el m\u00e1s joven es Decinti, de 35 a\u00f1os, y el mayor es Mu\u00f1oz Vera, de 52-, pero en sus pinturas plasman la realidad desnuda de igual forma. No s\u00f3lo eso los une: los cuatro han fundado exitosas escuelas de pintura realista en Madrid. Y todos se preguntan c\u00f3mo es que un grupo de chilenos -nacidos a unos 10.600 kil\u00f3metros del Museo del Prado- est\u00e1n ense\u00f1ando arte cl\u00e1sico a los europeos. \u201cNos llama la atenci\u00f3n a nosotros y a los propios alumnos\u201d, se\u00f1ala Aldo Bahamonde.<\/p>\n

A la hora de explicar el fen\u00f3meno, hay quienes parten por la necesidad de los realistas de abandonar Chile: \u201cLa gente que pensamos en realismo nos sentimos impulsados a salir\u201d, se\u00f1ala Bahamonde, que en su primera etapa en Madrid comparti\u00f3 taller con Guillermo Mu\u00f1oz Vera. Lo apoya Decinti, 10 a\u00f1os m\u00e1s joven, que no duda en citar a Adolfo Couve como otro de sus principales mentores: \u201cNosotros ven\u00edamos de la etapa posterior a la generaci\u00f3n de los 80, en donde predominaba la abstracci\u00f3n. Y todos los que ten\u00edamos una tendencia figurativa nos sent\u00edamos tremendamente hu\u00e9rfanos\u201d. Escapar, salir, pero\u2026 \u00bfpor qu\u00e9 a Madrid? Lo explica Villal\u00f3n en pocas palabras: \u201cPorque donde est\u00e1 Vel\u00e1zquez es donde est\u00e1 el realismo, y se acab\u00f3. Una exposici\u00f3n realista funciona en Madrid, no en Barcelona ni en Berl\u00edn\u201d.<\/p>\n

Las escuelas de arte oficial, concuerdan todos los pintores, se han alejado cada vez m\u00e1s de la figuraci\u00f3n. Y el vac\u00edo lo est\u00e1n llenando los artistas chilenos. \u201cLlegu\u00e9 a Espa\u00f1a y estudi\u00e9 en la Complutense esperando ser heredero del legado que ha dejado toda la historia del arte de este pa\u00eds. Y resulta que no. Entras a los 18 a\u00f1os a la facultad y te dicen \u2018S\u00e9 libre y pinta\u2019.<\/p>\n

Pero antes de tener un discurso propio en fundamental aprender el idioma\u201d, se\u00f1ala Bahamonde. Lo explica Mu\u00f1oz Vera, ferviente cr\u00edtico de los m\u00e9todos de aprendizaje actuales: \u201cLa pintura se dej\u00f3 de ense\u00f1ar en las escuelas y con ello el realismo\u201d.<\/p>\n

Aldo Bahamonde:
\n60 alumnos en promedio<\/p>\n

Aldo Bahamonde, de 45 a\u00f1os, lleg\u00f3 a Madrid a los 21 y se especializ\u00f3 en escultura en la Universidad Complutense. Al acabar la carrera, sin embargo, comenz\u00f3 a dibujar y luego a pintar. En 1989 lo fich\u00f3 la Sammer Gallery y desde entonces nunca m\u00e1s dej\u00f3 los l\u00e1pices y el \u00f3leo. Hoy en d\u00eda su obra se expone habitualmente en Espa\u00f1a y tiene muy buena cotizaci\u00f3n. \u201cNo soy car\u00edsimo, pero tampoco barat\u00edsimo\u201d, se\u00f1ala Bahamonde. En diciembre inaugura en la galer\u00eda Dur\u00e1n de Madrid.<\/p>\n

Dedica cinco d\u00edas a la semana a pintar y dos a hacer clases. Lo hace en su taller, en el barrio de Aravaca de Madrid. Al lado est\u00e1 su casa y un patio com\u00fan le permite al artista comunicarse con su esposa chilena y sus 2 hijos. Es un sitio acogedor, amplio y bien dotado. No extra\u00f1a que haya quienes viajan todas las semanas desde Valencia para presenciar las clases. No es una academia convencional: m\u00e1s que una escuela, explica Bahamonde, es el taller de un artista que se abre para intercambiar conocimientos.<\/p>\n

Comenz\u00f3 a ense\u00f1ar en 1998 y mantiene un promedio de 60 alumnos. Entre sus pupilos, hay desde principiantes hasta artistas profesionales, y los atiende de forma personalizada. \u201cEnse\u00f1\u00f3 un m\u00e9todo para revisar y desmenuzar la realidad. A partir de esa disociaci\u00f3n podemos rearmarla en un soporte bidimensional\u201d. \u00d3scar Villal\u00f3n y Alejandro Decinti obra en el circuito de las galer\u00edas europeas.<\/p>\n

La escuela de puertas abiertas<\/h4>\n

Con meses de diferencia, \u00d3scar Villal\u00f3n y Alejandro Decinti se instalaron en 2001 en Madrid. Becados por la fundaci\u00f3n de Guillermo Mu\u00f1oz Vera, se desempe\u00f1aron como profesores en la sedes de Madrid y Chinch\u00f3n. Pero estos egresados de la Universidad de Chile tomaron vuelo propio y comenzaron a dictar clases en su propia academia en 2003. Han transcurrido m\u00e1s de cinco a\u00f1os y el Estudio DeCinti & Villal\u00f3n S.A. est\u00e1 consolidado: tiene dos sedes en el barrio Chamber\u00ed -en uno de los m\u00e1s tradicionales de Madrid- y est\u00e1n a punto de inaugurar una tercera. Cuentan con unos 70 alumnos.<\/p>\n

Abundan ni\u00f1os, gente que pinta por hobby, estudiantes de arte y pintores profesionales que quieren terminar una exposici\u00f3n: los alumnos no tienen un solo perfil. \u201cNos caracteriza una estructura horizontal y accesible a todo el mundo. Es como una casa con las ventanas abiertas\u201d, se\u00f1ala Decinti. Y por ello ofrecen cursos de todo tipo. El m\u00e1s llamativo, el que realizan en la Toscana (Italia). Seis personas, un profesor, un ayudante y la geograf\u00eda italiana para ser abordada en un cuadro. Este a\u00f1o viajar\u00e1n tambi\u00e9n a Roma. Villal\u00f3n y Decinti est\u00e1n logrando con \u00e9xito introducir su obra en el circuito de las galer\u00edas europeas. Villal\u00f3n acaba de inaugurar una exposici\u00f3n en la embajada de Chile en Madrid.<\/p>\n

Mu\u00f1oz Vera:\u00a0el maestro<\/h4>\n

Guillermo Mu\u00f1oz Vera, de 52 a\u00f1os, es uno de los m\u00e1s afamados pintores chilenos realistas. Vende a precios importantes en las subastas de Christie\u2019s y Sotheby\u2019s. Expone habitualmente en galer\u00edas de Madrid, Nueva York, Los Angeles, Miami, Londres, Mil\u00e1n. El artista, sin embargo, parece inmune al ajetreo de su obra, porque su vida cotidiana transcurre en el encantador pueblito medieval de Chinch\u00f3n, a 45 minutos de Madrid. All\u00ed vive en una maravillosa casona del siglo XVII.<\/p>\n

A pocas cuadras de su vivienda se emplaza la sede de la fundaci\u00f3n Arte y Autores Contempor\u00e1neos (ARAUCO), que fund\u00f3 en 1996 junto a su socia espa\u00f1ola Carmen Sp\u00ednola, en la casa Montehermoso, de m\u00e1s de 3 mil metros cuadrados. La tremenda infraestructura hace posible que all\u00ed funcione el taller de Mu\u00f1oz Vera, una estupenda sala de exposiciones y de proyecci\u00f3n de videos, un taller de enmarcaci\u00f3n, salas de clases y, entre otras cosas, la residencia de los seis estudiantes becados. Porque la escuela de Mu\u00f1oz Vera ofrece cursos regulares e intensivos para particulares en las sedes de Chinch\u00f3n y Madrid, pero tambi\u00e9n becas gratuitas. Nada de profesores ni c\u00e1tedras en un aula. Los pintores becados se dedican a producir. Y luego, cuando est\u00e1n preparados, a hacer clases y vivir del arte. Como Mu\u00f1oz Vera.<\/p>\n

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Lecciones de Figuraci\u00f3n<\/h2>\n

Por Ra\u00fal Alonso<\/h4>\n

Una de las funciones fundamentales del arte es la de ense\u00f1ar, transmitir unos saberes de orden temporal\u00a0o trascendente, desconocidos por la gran masa de la ciudadan\u00eda. A consecuencia de este maestrazgo, el\u00a0artista habla de hechos concretos que actualiza y aclara, incluso para la comprensi\u00f3n de los iletrados, o\u00a0describe conceptos abstractos, tal y como lo hacen los relieves p\u00e9tricos de las catedrales g\u00f3ticas o las pinturas\u00a0del Renacimiento. En los dos supuestos, los elementos aludidos en la representaci\u00f3n pueden tener\u00a0un sentido dual: figurar \u00fanicamente su condici\u00f3n cotidiana o asumir, adem\u00e1s, la categor\u00eda de s\u00edmbolo.
\nA pesar de ciertos prejuicios, un determinado tipo de artistas, entre los que se encuentran Alejandro\u00a0Decinti y Oscar Villal\u00f3n, se mantienen perseverantes a una consagraci\u00f3n poseedora de unos c\u00f3digos de\u00a0an\u00e1lisis y comunicaci\u00f3n id\u00f3neos para adivinar e iluminar el universo en t\u00e9rminos congruentes al hombre,\u00a0algo que transmiten al nutrido grupo de alumnos que puntualmente acuden a sus talleres de arte como
\nqueda demostrado en esta interesante muestra.
\nLas pinturas aqu\u00ed presentadas rezuman honestidad, cada obra es el testimonio de una aventura individual,\u00a0singladura repetida una y otra vez, que debe ser recorrida por cada autor como si de un camino nuevo se
\ntratase. Es \u00e9ste uno de los datos que confiere un sentido especial a esta exposici\u00f3n, se trata de pinturas\u00a0\u201dde g\u00e9nero\u201d que nos muestran lo que va ocurriendo mientras ocurre. Dicho de otro modo, el relato se
\nsobrepone a la escena, poniendo de manifiesto la modernidad de los trabajos.
\nEstos fines se consiguen mediante la capacidad para imitar todos los detalles de la realidad, o bien utilizando\u00a0unas referencias, visibles o mentales, ordenadas con suficiente habilidad para ser transformadas en
\naquello que antes no exist\u00eda, pero que es posible.
\nSe advierte el esfuerzo de muchos de los pintores aqu\u00ed representados por empezar a tomar las cosas\u00a0como son, sin empe\u00f1arse en juzgarlas, entonces es cuando dejan de buscar esto o lo otro y comienzan a
\nconfiar en el silencio que nos sale al encuentro en todas las cosas.
\nRepasar estas obras es comprobar c\u00f3mo asoma la tentaci\u00f3n de romper el orden previamente armado,\u00a0buscando esa ruptura nunca desde el exceso ni desde la m\u00e1xima reducci\u00f3n, sino desde una suerte de
\nmatices, leves pero significativos, que act\u00faan como anuncio de un mundo que est\u00e1 detr\u00e1s, a punto de\u00a0aflorar.<\/p>\n

Ra\u00fal Alonso<\/strong>
\nHistoriador del Arte
\nEscritor<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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